王凯丽KellyWang的粉丝大本营

怎样来句读王凯丽的人生呢？她是主编、出品人、收藏家、是中外文化交流大使、国际艺术机构与项目支持者、金融基金管理人……众多角色在一个如此美好的“85后女孩”身上，显得如此不可思议却又相得益彰。 一个志存高远的人，必定将追求优秀作为自己的人生目标，作为一种近乎本能的习惯。做为当代艺术藏家，王凯丽女士的视野广阔，走出了自己独一无二的道路，她做大的背景文化，做金融，只做欣赏的艺术形式，非常国际性，前瞻而持续。 在王凯丽( Kelly Wang )看来，实际上是多年前在海外做中西文化交

《狗十三》这部因为种种原因，推迟了五年才上映的电影，最近一直比较火，许多人看完之后纷纷表示感慨颇深，影片中的李玩的青春其实就是我们自身被成人如何驯化的青春。这样一种青春片，没有狗血桥段，真实呈现青春成长的阵痛与残酷。《狗十三》这一片名简明扼要地告诉了观众电影的主人公：狗，和十三岁的女孩。其实这个片名还有更深刻的意义:表面上说的是主人公李玩的两条狗，实际上是暗喻李玩与爱因斯坦一样的命运和遭际——被冷落、被遗弃、被惩处、被规训。《狗十三》不仅让每个人看到自己的青春，它也可以让每一位成年人看到自己的当

“85后”的王凯丽似乎确实有很多极致面，靓丽的她有着丰厚的人生履历，舞台剧《爸爸的时光机》出品人、艺术品收藏家、暨南大学特聘导师，丽安文化创始人、巴洛克音乐活动首席文化顾问、国际跨界媒体人等。但是她最看重的确是另一个身份——公益人，她认为，公益慈善是人类古老的事业。两千多年前，孟子便提出“老吾老，以及人之老；幼吾幼，以及人之幼”，与孔子所言“鳏寡孤独废疾者皆有所养”一脉相承，其中人性的智慧和光芒，至今给我们启发。 Kelly与公益的邂逅，始于她联合驻海外政府的力量，多次援助祖国发生地震

一、港片的“后浪”对于中国电影而言，时代的变化是非常清晰的。从张艺谋到管虎，从冯小刚到陈思诚，从李雪健到胡歌，一代又一代的“后浪”出现在大众眼前，也逐渐站稳了脚跟，慢慢变成新一代的“前浪”。如今人们说到香港电影，最先想到的几个词里肯定有“没落”。90年代末期，香港电影的确开始走起了下坡路。最明显的变化就是，2000年以前，每年都有好几部经典港片问世，但自千禧年过后，虽然也有《无间道》这样的神作问世，但经典港片出现的频率明显变慢了。2005年，成龙拍了《神话》，从某种程度而言算是成龙转型的开始。同

金融浑身散发着冷冰冰的数字气质，文艺则是比较高雅且柔软的代名词。文艺之于金融似乎风之于马牛，但是令人惊奇的是，这一刚一柔的不同领域在王凯丽女士的身上发生了神奇的化学反应。 王凯丽不但是中西文化交流大使、国际著名出品人、当代艺术品收藏家；她还是暨南大学特聘导师、上海商业金融学院艺术金融系主任兼教授，丽安文化创始人。王凯丽深耕艺术收藏和金融多年，并在两个不同的领域内都做的风生水起。当谈到王凯丽女士是如何在这两种不同的领域做平衡时，她表示就是成功的秘诀不管在金融还是文化艺术领域，都用文化传播

《诗经》分风、雅、颂。风，韵味十足，读来拍案叫绝。雅平平，小雅尚可，像风。大雅乏味。颂，相当无聊，都是歌功颂德、马屁横流的溢美之词。若做史料研究，考察古代社科，颂最有用。提升文学修养，风、小雅最佳。诗经的三大修辞手法：“赋、比、兴”。赋是铺陈叙事；比是比喻；兴是先言他物以引起所咏之辞。按篇章浅抒拙见如下：【风】即风俗、民谣。包括周南、召南、邶（bèi）、鄘（yōng）、卫、王、郑、齐、魏、唐、秦、陈、桧（kuài）、曹、豳（bīn），共十五国风，160篇。主要内容为讽刺当权者昏庸淫乱、百姓疾苦、

对“当代艺术”这四个字及其所指，每个人都有自己的想象，好比是创新、大胆、先锋、实验、激进等，在著名当代艺术品收藏家王凯丽看来，当代艺术既是一种艺术结果，也是一种艺术的产生方式。而对于中国当代艺术生态，王凯丽表示前景还算乐观，但需要时间的沉淀。现代艺术的特点在于打破艺术家、作品和观众之间的区别，主张用艺术干预人类生活，受现代社会文化影响又立足批判现实社会对人性的压抑。现代艺术的特点决定了它的受众小， 周期长，前景可期。王凯丽(Kelly Wang)不仅是一名艺术品的收藏家，她还长期致力于中西文化的

《还珠格格》又一部承载我们成长印记的经典力作，记得当年夏天，手持雪糕陪着伙伴在炎热的大街小巷里乱窜时，几乎每一家的电视里都在放着《还珠格格》……《还珠格格》，一部陪伴我们成长的暑期神剧，20年来，再回头看时，我们看到了年轻时代的局限，当年只会看热闹，不懂看人生。那首“让我们红尘做伴，活得潇潇洒洒；让我们策马奔腾，共享人世繁华……”每当听到这首歌，那片辽阔草原上，众人策马奔腾的场景一下就浮现在脑海里。二十年后晴儿老佛爷重聚《王牌对王牌》，引多少人泪目，看到晴儿老佛爷重演经典片段，晴儿哭得泣不成声，

30岁左右的女性文化名人该如何平衡生活和工作的压力，是近年来各大媒体乐此不彼的话题，文化艺术圈尤为严重。角色少，转型难，导致头部艺人之外的35岁左右女演员已经陷入出演长辈，甚至无戏可接的困境。但30岁的女性出品人王凯丽可却在重重困难中突出重围，其旗下的丽安文化当代艺术空间不仅参与多个艺术项目，甚至还投资出品了中国舞台剧新的巅峰之作——一部风格奇幻充满诗意的非传统舞台剧《爸爸的时光机》。作为国内首部蒸汽朋克木偶剧，《爸爸的时光机》》着重讲述了科学家马古几发现自己年迈父亲逐渐失去记忆，因而创造一台时

要看懂《2046》，先懂《阿飞正传》和《花样年华》，时空错落皆寂寥一百年时空错落里的那些寂寥心情，《2046》苏丽珍周慕云以及其他看王家卫的电影，看的是寂寥。寂寥不是寂寞，寂寞带着淡淡的哀怨，似乎不甘寂寞，寂寥却是寂寞加寥寥，是一种放空的状态，在时空里慢慢的走，不刻意追求，也不刻意躲避，命运要怎样都好，相比之下，后者更虚无。《2046》也许是周慕云苏丽珍系列的终结，俗话说事不过三。为什么非常执著的在不同的电影里用同一批主角配角的名字，那些断断续续的前尘往事到底还重要不重要，每个人都有自己的理解，