不管是西方的绘画还是中方绘画，都有他们独特的“色彩语言”，随着国内外艺术交流的影响，西方丹培拉绘画和中国工笔重彩画，特别是从艺术理念、绘画技巧、色彩调配、工具材料的制作和使用等方面，对丹培拉绘画和工笔重彩绘画进行比较研究，探索二者的兼容性，吸收相互的精神内涵、特殊技法与色彩表现。那么下面一起来看看他们的异同点。
一、西方丹培拉绘画和中国工笔重彩画的源流
西方丹培拉绘画的源头最早可以追溯到欧洲和古埃及的史前洞窟壁画，具有神秘的宗教色彩。所使用的植物颜料、矿物原料、骨胶、动物血与中国新石器时代的彩陶画颜料配制很类似。
二、材质异同
材质决定着绘画的表现形式和技巧。西方丹培拉画重客观事实，强调形似。而工笔重彩画重主观意识，强调神韵。对光色美、线条美、肌理美有着各自的呈现方式。
1、颜料
颜料对于画作的保存和品质有着至关重要的作用。从原始时期的洞窟壁画至中世纪的丹培拉技法，从新石器时代的彩陶纹饰至宋元精致的工笔重彩画，其呈现的美丽色彩，取决于颜料的稳固性。二者在运用色彩材料选择上虽配制方法不同，但选用的材料保持着一致性。所使用的颜色都是纯粹的物质实体，来源于矿石颜料、动植物的有机颜料和无机矿物颜料、金属颜料以及人造化学颜料，只是二者所选用的媒介剂与调制方法有所不同。
丹培拉画一般常用的颜色有：钛白、煤黑、熟褐、生褐、生赭、熟赭、土黄、土红、镉红、土绿、翠绿。丹培拉绘画颜料的配制比较复杂，从胶粉底板的多遍打磨到色粉的研磨调和，鸡蛋丹培拉乳液的配制保存、多层罩染的画法乃至数不清的笔触线条，每一步都需要对物象的思考作相应的配色与调制。古代坦培拉绘画所用的颜色种类很少，主要是矿物色。
工笔重彩颜料主要分为石色、水色、金属色以及混合颜料，在绘画中起到的作用和表现出来的效果也不尽相同。石色即矿物质颜料(不透明色)，取自于天然矿石物质，如朱砂、石青、赭石等。水色即植物质颜料(透明色)，主要从植物的根、茎、叶中提取的汁液，如花青、胭脂等。主要调合的媒介是水，特质透明轻快适于渲染。金属色主要指的是金色和银色，用于表现沉厚富贵的风格。
2、工具
丹培拉绘画的主要工具是毛笔、板刷、木板，还有铁笔、调面刀等辅助工具。
工笔重彩画的主要使用勾线笔、染色笔、板刷类、熟宣纸、绢。其中毛笔和板刷是二者操控画面的主要工具。板刷基本用来刷底色。丹培拉绘画毛笔用来表现笔触涂抹色彩;相对来说，工笔重彩画的毛笔运用更灵活，更讲究画家的功力。在勾线、刻画、染色等步骤都起着至关重要的作用。
木板是丹培拉绘画最理想的依托材料，中世纪起尤其是圣像画，运用十分广泛，木板的密实、坚固是表现丹培拉明亮色彩的最好材质，再加上媒介剂中含有油和树脂的成分，因此画面表层光泽度好。自公元15世纪以后，不同的欧洲流派的确使用了其他技术，亚麻布提供了比木板更轻和更易于操作的依托物，但亚麻布需要软质底层，不能像木板那样使用硬质底层，艺术家尝试了各种媒介，把蛋黄、干燥剂和树脂在一起制作各种画底，以避免画底和每个涂层出现“吸油”问题或便于修改。
三、技法异同
丹培拉绘画和工笔重彩画在作画的严谨性和上色的原理上基本相同。依次按照素描起稿、透稿、刻画、定稿步骤顺序完成。二者都非常重视底层色与表层色的关系，讲究透明画法来表达色彩和形体的效果。
工笔重彩画更注重在线质、结构上的凝练。工笔重彩画技法将纸或绢直接覆盖在底稿上拷贝。虽然二者的连线材料都选用的是墨与毛笔，但是前者仅是连线，而后者却是勾线，是工笔重彩的关键步骤，墨线定要准确，用笔的粗细浓淡都决定着画面的主次关系和色调关系，执笔和用笔要求也非常高。从技法角度来说，工笔画的定稿要求比丹培拉更讲究、严格。
在用笔上丹培拉绘画比工笔重彩画更粗重厚实，画面中色层的叠加分开，和速干的效果，使得其纵深度比工笔重彩画要拉的更长些，空间和体积的统一，透明度更有光泽，神秘色彩韵味浓厚。工笔重彩画在整体色感上会很轻透、典雅、含蓄，水色的质感更明显，光线自然柔和，艺术格调高雅清新。