漆是画的根基，画是漆的灵魂。没有“漆”就没有“画” ，没有“画”也无所谓“漆”。被冠以“涂料之王”的大漆，材料再昂贵，质地再温润，也难成一件作品。笔者时常在思考，漆画教学采用的漆技法小样板，为什么再精美也仍不能成为一幅好画？原因在于漆样板没有“造型”，难以归类于造型艺术。从材料到画面，是思维转换的过程，近年漆画作品中也有不少简单漆艺技法堆饰的作品，其实是忽视了转换的重要性。
中国现代漆画凭借得天独厚的先天优势，经过几十年的发展已取得了可喜的成绩。从附属于立体器皿上的纹样髹饰，到平面视觉图像绘画作品的画种的确立，再到现在画种独立展区的开辟，漆画真正独立的审美地位已经确立。
漆画家除了掌握漆画的基本技艺，还要有较强的素描造型能力和敏锐的色彩感觉及表现能力，而且还要因势利导地利用好漆性的种种意外和偶然效果。因此，漆画界除了要加强漆画队伍自身的艺术修炼外，还应多吸纳其他艺术领域的艺术家了解和体验漆画，参与漆画的创作，将漆艺以外的元素带到漆画队伍中来，为漆的艺术发展注入活力，改变目前漆画有“漆”无“画”的状况。
漆画是一个技艺性很强、技术难度较高、较难以驾驭的画种，但这也正是它的魅力所在，是它赖以生存的要素。因此，熟练地掌握漆画的性能和技法，无疑是至关重要的。马蒂斯说：“谁想献身绘画，谁首先就得通晓语言。”一个漆画家首先必须通晓漆画语言。当下漆画界有些作品“大、空、粗” ，丧失了漆画应有的艺术魅力。这与观念至上、画面盲目追求展览的视觉效应有关。但是大尺寸的作品如果投入不够，就容易空洞而粗糙，与呼唤精品力作中提倡的制作精良相距甚远。
漆画创作的初期，由于漆画技法程序相对复杂，不利于广泛普及，长期不为大众所了解。因此，在重视主题绘画的创作环境中，漆画的形象一定程度上与“小品”和“装饰工艺品”联系在一起。这导致直到近年来，漆画界还纠结于大漆和合成漆、正宗漆画和非正宗漆画的争论。正如用进口的优质油画颜料未必就能画出优秀油画来，我们不要仅仅守望着自己的一亩三分地，要站得高、看得远。况且漆艺术特性又有如此大的包容性，把漆画放在当代大美术的熔炉里，更能明白我们该思考什么、该做什么、什么更重要。
人一直是各种文艺创作表现的主要对象，永远是人类所有文艺作品关注的主要课题。一个画种在人物画上达不到相应的水准，缺少鸿篇巨制的作品，就说明该画种的表现力还有一定的局限，漆画也一样绕不过这道关口。在我国现代美术史上，要作为一个独立意义的审美对象，漆画无论如何都不能缺少“人物”这个题材。没有成熟的人物画作品，表现不了重大题材，漆画就永远摆脱不了小画种的定位。
漆画的特性及其综合材料的包容性，决定了漆画的综合表现能力是极强的。漆画防潮、防腐、耐寒耐湿等性能，又使其极具收藏性。漆画的技法材料的包容性本身极具潜力，就看漆画家能不能去挖掘这种潜能。