肯尼·沙夫是一个被地铁中所见到的喷涂即兴画所鼓舞的艺术学校学生。"我开始并不能读懂它，我只是想，喔，这真是不可思议，太干净利落了。我仅仅是为它而着迷。要知道，是沉醉于艺术之中。而后来我遇到了所有这些家伙……而且这真正让人兴奋。我于是开始做。"正像涂鸦画家从连环画中挪用形象一样，沙夫用电视中的卡通人物作为自己画作中的主角。
据沙夫自己透露，他在学校里的时候就一直喜欢自己制作一些卡通造型。他还用一些旧物，如电视调频盘和显像管之类的旧器材作了一个卡通城。在一次展览中，他的一个朋友得到了一本关于杰特逊的连环画，他看到之后非常喜欢，当时就决定要把它们都画下来。于是从1981年开始，他开始画那样的东西。
沙夫这样解释他如何开始重画卡通人物的："我选择它们是因为他们来自我的潜意识，但是我已经在电视上见过它们了。"同时，沙夫又有着很高的文化修养和非常现代的艺术理念。他说："我不认为俄底普斯和火石之间或者他唐吉的核形式和杰特逊之间有什么本质的区别。俄底普斯和空间变形虫现在都是大众文化的一部分，因为它们是人人都熟悉的象征。"沙夫继续说在他的绘画中，他将"严肃的事物和喜剧的事物结合在一起。杰特逊和火石与俄底普斯并肩同存，但又让唐吉似的的变形虫的触须将它们紧紧抓住。无论从哪方面说，我画画依然只是为了好玩，我的主人公现身于各种荒谬可笑的故事中，它们的颜色是不真实的、怪诞的、虚假的、疯狂的。"实际上，沙夫画画的目的是为了在创作的过程中获得快感。"而且我希望人们在看到这些画的时候获得快乐。当我想我下一步该做什么的时候，我觉得是：更多、更新、更好、更流行、更有趣。"
描绘那些有着沙夫灵魂化身的玩笑般的大众传媒形象使得他的生物变形技法不同于那些他曾经借鉴过母题的艺术家的做法，比如唐吉、米罗和其他超现实主义者。并且，沙夫的意象没有他们那种"僵尸般的恐惧感或者性恐惧。"沙夫的画是没有夜的黑幕的超现实主义，是紧紧为了快乐有趣而存在的超现实主义。沙夫的画表达了对于由电视所虚构，所塑造的卡通式童年生活的一种年轻的想往。这是每天晚上看电视的人们记忆中的60年代电视节目所创造出来的世界。这是一种精神状态，一幅浮现于脑海的美妙图景，一种普遍的个人幻想和主观意愿。这是在录像、电影特别是电视这样的大众媒体下成长起来并为其塑造的第一代人的精神状况。实际上，沙夫的画重现了他童年时代的经历--大众媒体为儿童所编排的"罐装艺术"，那些经过包装的录音带和录像带。并且，他的画是对这一切的欢呼和庆祝。