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“枫叶的红，有着一种不顾一切的疯狂，有着一种拼命地挣扎，反抗的少女的执着。”枫叶的执着，与渡边淳一《情人》中的修子有着太多的暗合。

被誉为日本情爱大师的渡边淳一，他极力给读者营造一种跳脱世俗伦理，不加道德约束的纯粹爱情。这种爱，无需束缚，无需负责，有的只是风花雪夜的情义萌动。它很美，但如罂粟一般，有毒！

01

这看似爱情，但终究不是爱情

修子，一个32岁的单身女白领，恬静貌美，身为社长秘书的她，收入不菲，在大东京购置了一套不大不小的公寓。一个人或精致或烟火的日子，倒也过得清风自在。

四年前修子邂逅了领导两百人企业的社长远野，远野的稳健沉着，事业有成，风度翩翩，满足了修子对爱情另一半的所有想象。即便他有家庭，还比修子大17岁，修子却也不是太在意。俩人心照不宣地发展成情人关系。

修子经济独立，崇尚自由。她从不去试图控制对方，也没想过去介入远野的家庭，甚至没有好奇心想要见原野的妻子。她不愿被束缚，她要的只是一份恋爱。

即使远野给她存储一笔钱，也被她拒绝。这样冷静清醒的情人，岂不是男人们趋之若鹜的最佳情人人设？

远野作为一个49岁的中年男人，自然少不了在外逢场作戏或是浪蝶于其他女孩之间，修子都能明显感觉到，但她从不过问。

四年下来，修子与远野的情人关系能维持下来，很大程度上取决于修子采取选择性无视。因为修子摘取的只是那个温雅稳健，善解风情的远野。

有道是再美的情人也逃不过孤独寂寞的夜晚。修子与远野每周见一次面。送走远野后，修子又重归一个人的夜晚和寂寞，但她喜欢静享这样一个人的自由时光。

面对感情，能做到修子这般克制、抽离，多少有些背离天性。爱是排他的，有爱就有嫉妒。冷静如修子，她有真正爱过远野吗？也许她自己都不得而知。

正如本耀司所言：“‘自己’这个东西是看不见的，只有撞上一些别的什么，反弹回来，才会了解‘自己’。”

如果不是他们的关系被远野妻子发现，他们也许会一直波澜不惊地持续下去。如果不是这件事的投射，他们也许永远不会知道，彼此之间到底是爱情还是各取所需

02

情人间的“爱”，大多于今日是蜜糖，他日是砒霜。

当修子与远野的妻子“偶遇”之后，冲突最终被引爆。在见到远野妻子本人之前，修子从不觉得给对方造成了什么伤害。因为她从未想过要去破坏原野的婚姻，真正得到远野，所以她认为对远野的妻子是没有威胁的。

但修子低估了一个作为妻子的女人的直觉和感知力，面对整天“忙于工作”的丈夫，甚至每周总有一天夜不归宿。作为妻子，再如何迟钝，也隐约知道有另一个女人的存在。不管最后是选择隐忍，还是离婚，总之就是做不到释怀和原谅。

眼看远野的婚姻即将分崩离析时，远野于是向修子提出结婚请求。难道远野真是爱着修子？那也未必！如果是真爱修子，远野从一开始可没想过要离婚娶修子，而是想到每月给修子存一笔钱，来续存这段关系。

这大多是趋利避害的选择，与爱不爱没多大关系。远野乐观地以为，修子会欣然接受他的提议。可不曾想，却遭到修子的断然拒绝。

大失所望的远野情急之下一个耳光甩向了修子。就是这一巴掌，把俩人四年间的情情爱爱碎落一地，也让他们认清了对方和自己。

自从远野家后院起火，远野表现出了孩子般的懦弱无助。修子爱着的是那个成熟冷静，能应对一切的强大的远野， 而不是有着丈夫和父亲味道的庸常的远野。她失望了，也退缩了。

而远野要的只不过是忙碌生活中的一份消遣，一种没有利益和责任牵绊的所谓爱的感觉。

卡耐基说：“人与人之间需要一种平衡，就像大自然需要平衡一样。”修子和远野在这种平衡里找到各自想要的。如果不是远野打破这种平衡，提出结婚，这种游戏还会继续。

修子与远野从乌托邦式的纯粹爱情到最后一地鸡毛，这是大多数情人的归途。这种不被世俗所接纳，缺乏敬畏之心的感情，从某种意义上来说，都是失败的。双方注定余生不宁，没有一个赢家。

03

爱是分担，是陪伴，是忠诚

渡边淳一打造的主人公修子，独立，自由，从不依附，骨子里追求一份不带世俗纷杂的纯粹爱情。只愿与对方享受轻松明媚和岁月静好。一旦风雨来临，她则以旁观者的清冷，选择退缩离开。

但爱是分担，是一起携手共赴风雨。显然，修子是以爱之名，行自由之实。或许她还会继续寻找下一个“远野”。

爱是陪伴 如果爱情至深，有谁不想长相厮守？当远野对修子提出结婚，修子没有任何喜悦感，反而是害怕了，急于抽身于这潭沼泽。

如果真爱一个人，谁不期望在平淡庸常的日子里，长相厮守，体味着爱的细水长流，任流年碾转。这难道不是很多人对爱情的最终期许吗？

爱是忠诚 当修子眼看最好的闺蜜也将嫁人时，自己也有过仿徨，也憧憬结婚生子的生活。于是背着远野同年轻职员冈部要介频频见面，在两个男人之间瞒骗周旋。

最后发现子秘密的冈部要介那句：“不想与人家结婚，住在一起就是不规矩。”也许是整个现实社会对修子的评价和定论。

渡边淳一构筑的情人间的爱，这看似爱情，但终究不是爱情。反观波伏娃与萨特演绎的现实版的情人关系，给我们带来了别样的思考。

波伏娃与萨特在长达几十年的兜兜转转里，他们的爱情被人们传为美谈。波伏娃一度对与萨特这份感情充满极度自信，曾与萨特签订一份为期两年的协议，彼此不结婚，只做最亲密的生活伴侣。

随着波伏娃的学生奥尔嘉的介入，痛苦与折磨也就向波伏娃重重袭来。两个人的世界，出现三个人，注定无法安宁。波伏娃曾说：“我试图在这种关系里得到满足，但我白费了力气，我在其中从未感到自在。”

波伏娃经历过嫉妒，痛苦，自我撕裂和情感转移，最后还是跟随心走，因为爱是不会撒谎的。波伏娃终于与自己达成了和解，最终回到萨特身边。

对萨特而言，波伏娃是唯一一个始终陪伴在他身边的女人。对不管是作为一代哲学大师的萨特，还是生活中那个普通男人萨特，波伏娃都把他当男神一样的崇拜着，也当孩子样的心疼着，怜惜着。

波伏娃与萨特的爱也许不尽完美，但波伏娃是深爱着萨特的，这份爱始终贯穿她的一生。爱的本质，就是赋予一个人伤害自己的权利。有爱才有伤害，才有痛苦。然而修子她没有被痛苦困扰，显然她没有爱在其中。

结语

生命的旅途，人人都渴望被爱。然而渡边淳一在《情人》一书里，为我们揭开了中年男女亲密关系中的复杂面相。男女之间，很多看似爱情，但终究不过是精致利己主义者们的一场各取所需罢了。

这世间，情爱的发生不足为奇，难的是如何学会去爱。如果不是在对的时间相遇相知，那么唯有隐忍和克制。有一种爱不在身边，却永远在心里。

愿我们都爱在阳光下，明明朗朗，情深义重，地老天荒。