伊娃·邦尼耶（Eva Bonnier）对晚期绝症的描绘是运用一种精简的日常视角。她的这一做法挑战了那个时代典型的女性资产阶级理想。画中将女性呈现为具有强烈完整性的“主体”，而不是脆弱的对象。在1887年的《蓝色的倒影》中，这些人物是从现实主义的视角绘制的，仿佛将观众和生病的人放置在同一个房间里。在20世纪之交，康复中的女性是一个流行的艺术主题。这些形象应该放在对女性气质的普遍看法，以及对女性身体的规范化的背景下看待。
在19世纪，有两种重要的女性形象演变:虚弱、敏感和身心俱疲的上层女性和强壮、危险和易患传染病的底层女性。《康复中的人》(由珍妮·内斯特姆创作，我们过去曾对于这幅画进行过介绍，请查看我们的档案)成为女性脆弱的象征，也因此成为女性无法参与公共生活的证据。这些形象可以被视为对当时妇女解放的一种反应，是试图让女性回到家庭和私人领域的一种尝试。但在北欧地区，在这一时期可以找到成百上千的女性艺术家和作家。与欧洲其他女性相比，瑞典的女艺术家享有特权，因为她们可以接受学术教育。斯德哥尔摩瑞典皇家美术学院妇女系于1864年成立，职业女性对这一时期的文化生活产生了重大影响。她们改变了艺术家的角色和中产阶级家庭生活的观点，从根本上动摇了男性艺术家的标准。